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叫人订制的”，并把真假两只一模一样的小鸟儿摆在一起，告诉对方这段已经拍完，她可以把它们带回家。那个演员异常开心，拎着笼子给mama看。而其他导演恐怕要么杀死鸟儿，要么将就拍拍、不管效果了。

    因为主演的年纪小，谢兰生为电影效果又想出了许多法子。

    比如，为了消除小演员的紧张不安、姿态生硬，谢兰生会一直开着的摄影机，让演员们习惯镜头，也习惯拍摄。首次拍片毫不怯场的小孩子是非常少的。

    再比如，为了能让这些孩子发挥活力、生动有趣，谢兰生不提前给剧本，而是当天给当天的剧本。他认为，与大人不同，小孩子们读太多遍会对剧本失去兴趣，他们并不擅长思考。

    …………

    在拍摄的一个半月间，莘野每个两个星期去片场见兰生一次。

    他看到，他的宝贝在片场里永永远远站得笔直。

    莘野是开影视公司的，他见到过太多导演。作为剧组的“土皇帝”，现在，导演大多只是坐在监视器后，面目模糊，甚至还把座椅当沙发，半坐半躺，舒舒服服地观察着监视器上的画面。

    可谢兰生不。

    他几乎不看监视器，他想控制整个片场，并且认为取景等等是摄影师的工作，不是导演的工作。他总觉得，摄影机早变轻巧了，压场感觉已不在了，若导演也只是躲在片场外边监视器后，工作人员以及演员一定十分游离、沮丧，无法集中无法安心。

    并且，他认为，团队中的每一个人都更想听“天生赢家”的，导演必须以身作则，必须全力以赴，懒懒散散会影响到整个团队的状态。

    谢兰生