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部分故事性，也许编剧会试着从人物的内心世界的深度去找齐。

    萧襄按照这个路子，在不影响匡飒独创性的情况下跟他完成了台词和走位的磨合，试着拍了一条。

    因为匡飒的人设比之前那个版本更加贴近了他的理解一些，所以这场戏也进行得很顺利，可以说是中规中矩的完成了。

    其间宫随导演发现了萧襄的几个表演上面的亮点，可惜匡飒跟他的演技没在一个水平线上，接不住他的戏，还是把母亲的角色演得稍微没个性了一点，有点儿平。

    但是他虽然作为导演，也主要是根据演员们对于剧情的吃透程度和演技来给出评分，而不能直接进行指导，所以看到大差不差也就同意过了。

    萧襄有点儿替匡飒感到惋惜。

    因为出了祁蜜辞演的缘故，剧本无疑修改得更加贴近了匡飒的理解角度，其实这种传统型的母亲要演出特色的话也还是可以出彩的。

    从对戏的过程中萧襄可以看出这个人物的基调，她对于自己身边的亲戚朋友的就业观和婚恋观几乎是不加扬弃地接受了，这至少说明这个人物缺乏主见。

    但同时她对女儿的关心也是实实在在的，这从她给女主打的毛衣和围巾中不难看出。

    另外她对女主的知识面有一定的依赖感，这可以从她拿出上次女主给她代购的一些东西请她翻译等的小细节看出来。

    一个原则性不太强的母亲，被别人影响的可能性固然很大，但同时也就表示她也有被女主说服的可能，两种价值观念在她身上可以产生出一些碰撞，其间还含混着对女儿出于真挚母爱的关心，如果能把这些矛盾处理好的话，人物就比较容易立起来了。