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么的未成年们，那些冷漠、谨慎、惶惶不可终日的成年人，还有，看似是圣人一样，实则偷偷对一些孩子们进行性.虐.待的基地所有者亚历山大。”

    “影片中间开始，‘绿洲’基地会出现一些诡异可怕的事情，比如莫名的死亡或者突然举止异常的基地中的人。那些人相信是安迈尔带来的灾祸，甚至就是他造成的，要求亚历山大放逐他。亚历山大说了一些冠冕堂皇的话安抚大家，说自己会查清楚，同时基地不会抛弃任何一个无辜的人。但其实，他只是因为安迈尔沉默寡言、被人孤立，是很合适的性.虐.待对象而已。”

    这个故事听到这里，莫一笑以为这是一个以安迈尔为主人公，但却只是以他为一个观察者，观察这个世界和社会的故事。

    这是文艺片里经常采用的手法。

    但他又觉得艾伯特导演应该不仅于此。

    果然——

    “但最后会有一段倒叙。”艾伯特导演露出了一种得意而又愉悦的笑容，“在之前的情节里，故事一直是平缓流淌的，哪怕安迈尔受到一次又一次伤害，他都像是自闭症的孩子，或者无法说话的少年那样用安静客观的目光看待这一切——‘他’就像是观众的眼睛一样。但最后不一样。”

    假如仅仅是“旁观者”叙事手法，那么这就是一部纯粹的文艺片。但安迈尔导演不仅仅是文艺片的导演，他不光要名声，还要票房。

    他采用的手法是一些cult片里面才会有的方法。文艺片的行列因此对他又爱又恨。一方面，卡尔·艾伯特能够让文艺片也创造十