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的眼睛。”郑耀国幽幽道，“抛开剧本和你对沈乔的了解，只单纯用表现派的角度来鉴赏。”

    斯坦尼弗拉夫斯基的观点认为主流表演体系有三种，表现派、体验派与方法派。表现派又称学院派，从正规艺术学校里出来的学生与戏剧演员大都采用这一方法。他们的喜怒哀乐早已有了固定的模板，在千百次的锤炼中修炼的精湛无比，但也正是因为对喜怒哀乐太过熟悉，他们喜而不知何为喜，悲而不知何为悲，表演固然精湛，能让观众明白他们在做什么任务，却自带一种间离效果，将观众隔离在剧本之外。

    “如果用表现派来理解，也算演得不错。”赵文彦说，“惊喜、讶异、兴奋都表现了出来，而且情绪传递得非常精准，只要留意就可以分辨出。”他稍稍停顿，又道，“可这明显不是表现派的表演手法，应该算......方法派。”

    所谓方法派，就是让演员融入角色的表演方式，演员贴近角色，却又赋予角色独属于自己的内涵。郑耀国看着赵文彦，似笑非笑：“哪个方法派演员，能把感情传递得这么精准？”

    赵文彦一怔。

    方法派与同它较为相似的体验派有个共性，都是要演员贴合角色，虽然程度不同，但这种用本能来表演的方式不可避免地会带来对信息传递的局限，观众哪怕入戏，也难以立刻明白演员所呈露的情绪------而这个问题恰恰是表现派所没有的。

    可如郑耀国所说，沈乔根本不是这三种表演方式能囊括的存在，那他，那他......

    “这是一种全新的表演方式。他不必入戏即是角色，但在他的本能里他就习惯于将自己的情绪用表现派的