第一章剧本构思 (第4/7页)

，好莱坞电影已经占据了韩国电影市场的70%，本土电影的份额只有20%，剩下的则是被港片和日片占据。

    可以说本土电影市场差一点被外来影片全部吞食，而这留下的一点，也并不是说韩国人拍摄的电影怎么怎么好，而是因为韩国政府的一项重要的地方保护政策“银幕配额制度”

    美国电影协会亚太地区副会长访问韩国文化观光部和产业资源部时提议：“如果韩国政府缓减目前的银幕配额制度，美方将投资约5亿美元在韩国20个城市建立各有10个银幕的multiplex电影院。”98年11月26日，姜帝圭等人被文化观光部邀请参加“非公开恳谈会”文化观光部承认，已向美方提出银幕配额制度缩小方案，并称美方要求以后完全废止银幕配额制度。

    这一制度如被取消，无疑对韩国电影人的生存提出了最后挑战。从70年代就开始实行的“银幕配额制度”一直是韩国本土电影生存的警戒线。可以说是韩国电影的全部生存土壤。

    如此激烈冲突，矛盾爆发之后，一场声势浩大的韩国本土电影人的示威运动展开了，而一直让金秀一有些忌惮的姜帝圭便是1999年韩国电影人“光头运动”中第一个剃光头的导引者。

    这场运动最终在一些政府的有志之士，例如，金大中等人的影响下，获得了胜利。保住了本土影视的“银幕配额制度”为韩国电影展开绝地反击留存了一丝幻想的空间。

    而随后姜帝圭的“大片”生死谍变于1999年上映，最终改变了韩国观众的观影习惯，先前